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By Bernard Noël

Un jour, l'auteur fut frappé par l. a. nature de l'espace inclus entre le dos du peintre et le dos de l. a. toile. Il y avait là quelque selected qui, jusque-là, était demeuré invisible - et qui l'était encore tout en devenant manifeste, c'est-à-dire good et même substantiel. Entre ces deux dos l'espace avait cessé d'être simplement de l'air, il était une extension du corps, un supplément corporel. Dès lors, il y a ecu sense of right and wrong d'un supplément semblable entre le corps et le sujet regardé moral sense d'une relation body à l'intérieur de toute vue attentivement arrêtée sur l'Autre... Voici quelques romans de cette relation !

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Je n’en sais rien. Il m’arrive de remonter l’horizon jusqu’en haut de los angeles toile, mais alors il n’y a plus d’air, plus du tout, et j’étouffe. On pourrait aussi imaginer que los angeles floor est l’horizon et que son au-delà est au-dessous. Mon best coup de pinceau est presque toujours en haut. Le geste va là, tout naturellement, je n’y pense qu’après. Peut-être ai-je envie de survoler ma toile d’avance, peut-être est-ce une manière d’appeler le bas. En fait, il n’y a pas encore de sens, pas encore de séparation entre le haut et le bas. Il faut en somme, pour commencer, détruire l’unité de los angeles toile. los angeles détruire pour aller vers une unité seconde, qui va inclure ce trajet tout en le faisant disparaître, tout en le recouvrant pour qu’il passe dessous. Il me semble qu’il y a dessous une présence, et cela me donne à penser que los angeles toile va plus loin que le aspect où je los angeles mène. Derrière notre visage vit une mémoire, on dirait que, derrière los angeles peinture, c’est-à-dire dessous, il y a une mémoire de l. a. peinture… VII Encore un peu de blanc, quelques touches minuscules posées du bout du pinceau, avec des avancées du buste penché en avant, des reculs, tout un balancement. Ensuite, petit voyage jusqu’au lavabo pour laver le pinceau. Retour avec un pot de bleu. Léger raclement du couteau à peindre. – J’aimerais los angeles mettre debout, mais ça déclencherait des coulures où il n’en faut pas. Il pose le bleu, prend du vert, en saupoudre une bonne dose. Il se penche, souffle, saisit un pinceau huge, le trempe dans l’eau, éclaircit le nuage de poudre verte à petits coups. On dirait qu’il fait sourdre de los angeles lumière. Dans un élan brusque, il soulève los angeles toile et, hop, l. a. voilà au mur tandis que résonne un � tant pis ! ». Il y a deux plenty colorées, l’une à droite coiffée de brun au-dessus d’une verticale huge et bleue, l’autre à gauche un peu noire, un peu tabac, avec des éclats verts, des éclats bleus, un sommet brun clair. Au centre, entre les deux lots, une sorte de moyeu blanc composé de deux taches allongées séparées par du noir. De près, los angeles floor paraît transparente, avec des pointillés à l’intérieur des events les plus massives, qui sont à los angeles fois aériennes et charnues. Quant au � moyeu », le voilà qui brille et s’unifie parce que les deux taches infiltrent leur blancheur dans los angeles mince bande verticale noire. Robert ajoute du vert en bas. Un peu plus tard, il accentue los angeles coiffe brune, qui devient chocolat, et cela fait briller toute los angeles région. Le college kraft est encore visible : il joue le rôle d’une couleur. Le reste des papiers collés n’est plus qu’une ombre dans l’en-dessous. Cette ombre est troublante parce qu’elle évoque une forme connue. l. a. mémoire s’agace et, tout à coup, un mot surgit : l’Afrique ! L’ombre a l. a. silhouette de l’Afrique telle qu’on l. a. voit se découper sur les cartes au milieu des mers et des océans. – Il y a l’Afrique sous ta peinture ! – Il y a tout ce qu’on veut du second que je ne le fais pas exprès et que les choses arrivent à leur gré. – Est-ce que l. a. reconnaissance éventuelle d’une référence t’amènerait à modifier une forme ou bien à l’effacer ?

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